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游戏城送彩金_为何说吴昌硕的造诣高于任伯年

2020-01-11 11:26:21

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任伯年为何说吴昌硕的造诣高于任伯年佚名虽然吴昌硕跟任伯年学画,可以说是任伯年的“学生”,但艺术造诣远要比任伯年高,原因在于吴昌硕选择的方向是更深合中国文化精神高度的“道”,而任伯年则只拓展在一般层次上的“路”。到了历史沉淀的今天,吴昌硕的名望与成就却远比任伯年要高?我们是不是更应该要选择吴昌硕所走的“道”,而不应只限于任伯年的“路”。

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为何说吴昌硕的造诣高于任伯年

佚名

虽然吴昌硕跟任伯年学画,可以说是任伯年的“学生”,但艺术造诣远要比任伯年高,原因在于吴昌硕选择的方向是更深合中国文化精神高度的“道”,而任伯年则只拓展在一般层次上的“路”。

任伯年 人物画

任伯年是一位花鸟人物无所不及,写意工笔涉猎广泛,极具才气的画家,是海上画派的代表人物,在清代末年,与任熊、任薰、任预被称为“四任”,由于在那个年代,人物画的创作较为小众,当时上海是国内少有的开埠港口,西方思想东渐正盛,人物画不少受到了西方造型美学的影响 。任伯年对中国画进行了大胆的改革与创新,更传说他走到了其时代的先锋阵地,也曾画人体模特。但在吸收西方技巧的同时,画面效果则始终保持中国画的韵味。因此,无论在世还是仙逝,他的作品始终比较受欢迎。可以说在一定程度上达到了雅俗共赏,无论是吸收西方造型,还是中国技巧,琢磨比较全面。但逐渐,随着海上画派的思想逐渐形成,人们渐渐淡化了“四任”,而任伯年则成为了新崛起的海上画派的代表人物之一,与吴昌硕、虚谷和蒲华等被称为“清末海派四任”。

值得注意的是,吴昌硕过了知天命之年才开始学画画,并且是“师承”任伯年,他在学画前,于国学、书、印、诗方面的深厚造诣,为他的画有深厚的中国文化内蕴作了深高的铺垫,其作品大气磅礴,铁骨苍厚。到了历史沉淀的今天,吴昌硕的名望与成就却远比任伯年要高?这里暗含着极大的艺术当代启示。

任伯年虽然聪明,才华横溢,几乎所有题材都拿捏得当,而且极受坊间欢迎。吴昌硕绘画方面涉猎范围并没有他广泛,却选择了纵深挖掘,深入到了传统的根基,或者说吴昌硕不是停留在才华横溢,而是中国文化更高层次的“才华纵溢”,可以说,他不是一般的才子,而是大师级的巨匠。他不仅仅是海上画派的代表人物,更加是中国近现代中国画巨擘式的代表人物。他所选择的方向给当下中国画家一个非常大的启发。我们是不是更应该要选择吴昌硕所走的“道”,而不应只限于任伯年的“路”。

吴昌硕

吴昌硕虽然在五十岁才开始学绘画,但初尝门道便得到任伯年肯定,并说”你日后的造诣一定比我高!“一方面说明任伯年眼光独到,另一方面也说明,学画画不在于时间的早晚,而在于画家对中国传统文化理解与体悟的深度。由于有了深厚的文化修养,所以重画道、重骨法与气格的吴昌硕的艺术造诣,远远高于重形似、重技法的任伯年。这一点也许跟吴昌硕技法并不比任伯年更纯熟,绘画范围涉猎不算广泛这一点有关系,也正因此,使得他能深入钻研,所谓“画到生时是熟时,字须熟后生,画须熟外熟”,吴昌硕的作品则刚好达到这样一个境界,熟练后有生的朴拙,是为大巧若拙。

另一方面,中国画强调大器晚成,吴昌硕与齐白石、黄宾虹三大中国近现代艺术巨匠均有这个共同特点。齐白石早年是木匠,缺乏条件学画画,后来有条件学之后,师承也并不十分正式。六十岁以后才开始有所成就。而黄宾虹早年也并非主画画,而是做编辑鉴赏工作为主,饱览无数中国传统的好作品,为他后来拿起画笔出手不凡做了铺垫。

因此,画国画不应该只停留在一味谈一般“创新”的才华横溢,应该要能深挖传统的“才华纵溢”。要诗、书、画、印、文五合一,以书法为骨,以诗为魂,以印为脊,以文为核心。才能得以把中国画的精髓运筹帷幄而攀峰!

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